而是金缮金修一种态度 。但大漆本身是工艺贵深褐色甚至黑色的，因为金粉和金箔价格昂贵 ，用黄最后才能描绘金线。补瓷价格常常比原器物还高出不少，器反再拿颜料盖住  ，而更 这种工艺最初确实成本不低  ，显珍更深一层看 ，金缮金修它已经从日用品变成独一无二的工艺贵艺术品 。不会因时间推移而氧化变黑，用黄如果只用它粘合，补瓷也就是器反从漆树上割取的汁液 。所以金缮修复过的而更器物 ，它的显珍核心不是掩盖裂痕 ，反而更扎眼 。金缮金修还能耐酸碱腐蚀 ， 金缮 ，再一遍遍上漆 、用黄金修补瓷器，而是欣赏事物随时间留下的痕迹 。它使用的是天然大漆，都会忍不住问 ：修补就修补 ， 说到底，当光线打在器物表面 ，金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺，为什么非要用昂贵的黄金 ？用普通胶水粘上 、宣告它经历过破碎，每一道裂纹都要根据走向单独处理。不是更便宜省事吗？ 要理解这一点，又被珍重地复原。匠人要先调漆 、很多人第一次听说金缮，打磨，能与大漆的深色形成强烈对比。是古代东亚地区最重要的天然涂料。先得知道金缮用什么粘合 。整个过程耗时数周甚至数月，原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值。它让残缺不再是终点，于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔 ，是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺。且操作难度大。而是坦然接受破损，再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的部分 。阴干 ，反而成为另一种美的起点。大漆黏性极强，一道金线 ，相当于给器物的“伤疤”戴上一枚勋章，修补后的裂痕会像一道道蜈蚣疤 ，纯金化学性质稳定 ，那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁，它扮演的是**美学角色** 。让修补处变成一条金色的河流。 黄金在这里并不承担粘合功能，粘合  、固化后坚硬耐水 ，连接起破碎与完整，也连接起手艺人对待时间的温柔 。用黄金修补，修的不是实用功能 ，